戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù),其重要屬性主要包括以下幾個(gè)方面：

• 綜合性
  • 藝術(shù)形式綜合：戲劇融合了文學(xué)、表演、導(dǎo)演、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)元素，例如在音樂(lè)劇《漢密爾頓》中，通過(guò)精彩的音樂(lè)創(chuàng)作推動(dòng)劇情發(fā)展，演員們用舞蹈化的動(dòng)作和富有感染力的演唱進(jìn)行表演，同時(shí)舞臺(tái)布景、燈光等美術(shù)元素也為故事?tīng)I(yíng)造出特定的時(shí)代氛圍，共同構(gòu)成一個(gè)完整的藝術(shù)整體。
  • 審美體驗(yàn)綜合：觀眾在欣賞戲劇時(shí)，會(huì)同時(shí)感受到多種藝術(shù)形式交織帶來(lái)的綜合審美體驗(yàn)，以中國(guó)傳統(tǒng)戲曲為例，觀眾既能領(lǐng)略到演員優(yōu)美的唱腔（音樂(lè)元素）、細(xì)膩的表演身段（舞蹈元素），又能品味到蘊(yùn)含在劇本文學(xué)中的深厚情感與人生智慧，以及舞臺(tái)美術(shù)所營(yíng)造出的獨(dú)特視覺(jué)氛圍。
• 表演性
  • 演員現(xiàn)場(chǎng)展現(xiàn)：戲劇通過(guò)演員在舞臺(tái)上的現(xiàn)場(chǎng)表演來(lái)呈現(xiàn)劇情，演員需要運(yùn)用自身的身體、聲音等進(jìn)行角色塑造，比如話劇演員通過(guò)臺(tái)詞的抑揚(yáng)頓挫、肢體動(dòng)作的精準(zhǔn)表達(dá)，將劇中人物生動(dòng)地展現(xiàn)給觀眾，像話劇《茶館》中，于是之等演員通過(guò)精湛的表演，把各個(gè)階層的人物形象刻畫(huà)得入木三分，讓觀眾仿佛置身于老北京的茶館之中。
  • 與觀眾互動(dòng)：表演過(guò)程中演員與觀眾同處一個(gè)空間，這種現(xiàn)場(chǎng)性使得演員能夠直接感受到觀眾的反應(yīng)，并根據(jù)觀眾的情緒及時(shí)調(diào)整表演節(jié)奏和方式，形成一種獨(dú)特的互動(dòng)關(guān)系，例如在一些先鋒戲劇表演中，演員會(huì)走到觀眾中間，與觀眾進(jìn)行近距離的交流和互動(dòng)，增強(qiáng)戲劇的現(xiàn)場(chǎng)感和觀眾的參與感。
• 沖突性
  • 劇情矛盾沖突：戲劇通常以尖銳的矛盾沖突作為劇情發(fā)展的動(dòng)力，這種沖突可以是人物之間的性格沖突、利益沖突等，以莎士比亞的《哈姆雷特》為例，哈姆雷特為父報(bào)仇的過(guò)程中，與叔父克勞狄斯之間展開(kāi)了一系列激烈的矛盾沖突，這些沖突推動(dòng)了劇情的跌宕起伏，緊緊抓住觀眾的注意力。
  • 展現(xiàn)社會(huì)矛盾：通過(guò)劇情沖突，戲劇能夠反映社會(huì)生活中的各種矛盾和問(wèn)題，引發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)、人生等方面的思考，如曹禺的《雷雨》，展現(xiàn)了周魯兩家復(fù)雜的人物關(guān)系和尖銳的矛盾沖突，深刻揭示了封建家庭的腐朽和社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)，使觀眾對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況有更深刻的認(rèn)識(shí)。
• 假定性
  • 舞臺(tái)場(chǎng)景虛構(gòu)：戲劇舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的場(chǎng)景往往是虛構(gòu)的，通過(guò)演員的表演和舞臺(tái)美術(shù)的布置，讓觀眾相信這是真實(shí)發(fā)生的情境，比如在戲曲表演中，一桌二椅可以根據(jù)劇情需要，虛擬出各種不同的場(chǎng)景，如宮殿、書(shū)房、戰(zhàn)場(chǎng)等。
  • 藝術(shù)創(chuàng)作手法：戲劇在時(shí)間、空間等方面也具有假定性，例如可以通過(guò)演員的敘述或特定的表演方式，將幾天、幾年甚至更長(zhǎng)時(shí)間的故事濃縮在有限的舞臺(tái)時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)，也可以通過(guò)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換等手段，突破舞臺(tái)空間的限制，表現(xiàn)不同的地點(diǎn)，如在一些實(shí)驗(yàn)戲劇中，利用多媒體技術(shù)和獨(dú)特的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出奇幻的時(shí)空體驗(yàn)，充分發(fā)揮了戲劇假定性的特點(diǎn)。